{"id":244,"date":"2023-03-14T14:33:00","date_gmt":"2023-03-14T14:33:00","guid":{"rendered":"https:\/\/hanyan.pixxel-network.de\/?p=244"},"modified":"2023-06-26T16:20:29","modified_gmt":"2023-06-26T16:20:29","slug":"die-paradoxie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.hanyan.de\/de\/die-paradoxie\/","title":{"rendered":"Die Paradoxie"},"content":{"rendered":"\n

Die Paradoxie<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Interpretation von Erika Hackers Werk<\/p>\n\n\n\n

Han Yan<\/p>\n\n\n\n

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1926 brachte Marcel Duchamp Br\u00e2ncu\u0219is Skulptur Der Vogel im Raum<\/em> von Paris nach New York. Sie wurde an der amerikanischen Zollkontrolle mit dem Hinweis aufgehalten, es handele sich um Manufakturware und diese sei zollpflichtig. Br\u00e2ncu\u0219i protestierte heftig dagegen und hielt dies f\u00fcr \u00e4u\u00dferst unfair. Danach folgte ein lang andauernder Prozess, bei dem es sich um die Frage drehte, ob Der Vogel im Raum<\/em> im Sinne eines Metallst\u00fccks steuerpflichtig oder ein Kunstwerk sei. 1928 entschied sich das Gericht f\u00fcr Letzteres.[1] <\/sup><\/a>F\u00fcr diejenigen, die die abstrakte Kunst verteidigen, ist dieses Urteil zu einem historischen Sieg geworden: abstrakte Kunst wurde offiziell als Kunst identifiziert.<\/p>\n\n\n\n

Ein Werk stellt nicht mehr die naturalistische Gestalt dar, sondern rei\u00dft sich von den realen Gegenst\u00e4nden los und verk\u00f6rpert die abstrakte Idee. Dies ist die Essenz der modernen Kunst. Anders formuliert: der Modernit\u00e4t liegt das Changieren zwischen Affinit\u00e4t und Differenz zugrunde.<\/p>\n\n\n\n

Dies ist auch der Ausgangspunkt von Erika Hackers Arbeiten. Wie\u00a0Fabelwesen\u00a0<\/em>(Abb.1),\u00a0Organic\u00a0<\/em>(Abb.2) oder\u00a0Gedanken Fliegen\u00a0<\/em>(Abb.3) sind sie mit stark reduzierter Form gestaltet. Durch die Bearbeitung unterschiedlicher Steine entstehen amorphe Figuren, welche die \u00fcppigen Gedanken der K\u00fcnstlerin widerspiegeln.\u00a0\u201eDas Eine als Essenz des Vielen.\u201c<\/em>[1]<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

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Abb.1 Fabelwesen<\/em>, Serpentin, H.23 cm, 2018<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Abb.2 Organic<\/em>, Bronze, B.40 cm, 2018<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Von dieser Perspektive ausgehend, geht es in ihrem k\u00fcnstlerischen Schaffen um die Paradoxie. Nat\u00fcrlich ist dies nicht nur inhaltlich, sondern auch stofflich und sinnlich gemeint. Wenn man Erikas Skulpturen betrachtet, wie Ber\u00fchrt <\/em>(Abb.4) oder Zusammen-Sein <\/em>(Abb.5), ahnt man \u00fcberhaupt nicht, dass es sich um das Abtragen massiver Steine handelt. Die weiche Form verleiht dem harten Material eine Leichtigkeit. Man f\u00fchlt sich beim Betrachten der Werke, als ob man in den Armen der Mutter l\u00e4ge oder sich in jemanden verliebe. Es ist nicht verbl\u00fcffend, dass der Traum auf der Realit\u00e4t basiert und die Kalkulation die Freiheit kreiert, da die Paradoxie als eigentliches Thema der Kunst fungiert.<\/p>\n\n\n\n

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Abb.3 Gedanken Fliegen<\/em>, Diorit, B.34 cm, 2015<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Abb.4 Ber\u00fchrt<\/em>, Diorit, H.35 cm, 2012<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Die Dinge zu lobpreisen, ist in der Poesie einer der wichtigsten Stile des antiken chinesischen Gedichtes. Die Methode besteht darin, den konkreten Willen des Dichters durch die spezifische Darstellung und das Lob der objektiven Dinge zu formulieren, um auf diese Weise bestimmten Gef\u00fchlen Ausdruck zu verleihen. Mit diesem Modus Operandi stimmt das k\u00fcnstlerische Schaffen Erika Hackers \u00fcberein. Von Reiner Kunzes Gedicht Rudern zwei <\/em>inspiriert, schuf die K\u00fcnstlerin Zwei in einem Boot <\/em>(Abb.6). Jenseits der fig\u00fcrlichen Darstellung pr\u00e4sentiert sich die Idee, dass beides bedeutend f\u00fcr das gemeinsame Ganze ist. \u201eund am Ende ganz am Ende wird das Meer in der Erinnerung blau sein.\u201c <\/em>So g\u00f6ttlich und spirituell ist auch die Arbeit von Erika Hacker!  <\/p>\n\n\n\n

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Abb.5 Zusammen-Sein<\/em>, Muschelkalk, H.27 cm, 2008<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Abb.6 Zwei in einem Boot<\/em>, Speckstein, B.17 cm, 2015<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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[1]<\/sup><\/a>Judith Housez: Marcel Duchamp, Grasset & Fasquelle, Paris, 2007, chinesische Ausgabe, 2010,\u00a0S. 317-318;\u00a0https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Constantin_Br\u00e2ncu\u0219i<\/a><\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a>Friedrich Teja Bach: Constantin Br\u00e2ncu\u0219i: Metamorphosen plastischer Form, DuMont, K\u00f6ln, 2004, S. 181-190.
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ver\u00f6ffentlicht: Katalog Erika Hacker 2020<\/p>\n\n\n\n

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